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余华《活着》的双层叙事结构与悲剧艺术特征探析
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描述：余华的长篇小说《活着》采用了典型的双层叙事结构,第一层为外部故事,第二层为内部叙事。小说借助双层叙事结构真实、客观地向读者展示了中国底层人民的个人悲剧。“福贵”的生存灾难和亲人的逐一死亡都充满着悲剧性,也凸显了生命在苦难中的承受力。本文通过剖析《活着》的双层叙事结构,从悲剧的冲突性、叙事的温情性、题材的民间性三方面对小说的悲剧艺术特征进行探析
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余华《活着》的双层叙事结构与悲剧艺术特征探析
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描述：余华的长篇小说《活着》采用了典型的双层叙事结构,第一层为外部故事,第二层为内部叙事。小说借助双层叙事结构真实、客观地向读者展示了中国底层人民的个人悲剧。“福贵”的生存灾难和亲人的逐一死亡都充满着悲剧性,也凸显了生命在苦难中的承受力。本文通过剖析《活着》的双层叙事结构,从悲剧的冲突性、叙事的温情性、题材的民间性三方面对小说的悲剧艺术特征进行探析。
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一本当代的《盛世危言》——评叶炜“乡土中国三部曲”之《富矿》
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描述：或许因为我曾经在煤矿工作生活过十年,所以对叶炜的长篇小说《富矿》格外关注。但因为我离开矿山太久了,现在偶尔回去看看也就是蜻蜓点水,所以对现在矿山的情况都不甚了了。但看完叶炜的《富矿》以后,我觉得,他是以冷峻的现实主义笔触再现了今天矿山的风貌。虽然我对今天的矿山不了解,但是我可以想象得到,当年的那种被压抑了很久的矿山被放出潘多拉盒子之后会是什么样。我也能想象得到,在乡村,在矿山周边贫瘠的土地上的农民们,他
